日本女性发髻汇览⚓︎
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日本髪（にほんがみ） 泛指日本自古坟时代至昭和战前的女性结发体系。一顶完整的日本髪由四部分构成——额前的前髪、两鬓的鬢、脑后的髱（つと） 与头顶的髷（まげ），再以髢（かもじ，假发片） 增厚、元結 束扎、手絡 缠髻，并借簪、櫛、笄 等点缀。它的趣味并不只在轮廓：在江户时代，髻的高低、鬢的张收、手絡的颜色，往往一眼就能读出身份、婚否与场合——发型，是一套可读的社会符号。下面的展览，从最繁盛的岛田系说起。
中文语境下的 「岛田髻」，就是日文的 「島田髷」。
开篇｜日本髪主要样式总览：六位女性，六种髻形——同一束头发，可以高耸、浑圆、横向舒展，也可以蓬起。
一、岛田系：高低、大小与一圈绵饰⚓︎
島田髷（しまだまげ） 有许多变体。折回的发束在中途束紧，髻的高低、展开幅度和装饰便有了变化的余地；其中的文金高岛田，至今仍与和装婚礼联系紧密。1
图 1｜《日本结髪史》（1918）所绘的明治岛田髷。图中并列中高、文金、结绵、高髷四种样式：同一家族，也有挺拔、低平、饱满的不同姿态。
| 结绵：柔软的装饰 | 婚礼岛田：庄重的轮廓 |
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 图 2｜結い綿（ゆいわた）。1902 年《都新闻》的插图，以新桥艺妓为模特。绵饰绕过髻部，黑发与浅色装饰形成鲜明对照。 |
 图 3｜婚礼岛田（婚禮島田）。旧照片保留了背面的完整形态：横向展开的髻、束结的浅色带子和两侧饱满的鬓发。原照片年代未详。 |
岛田这个名字从哪里来？
POLA 文化研究所介绍的一种说法，是岛田宿的游女借鉴若众歌舞伎的发式，后来流行到町娘之间。这里保留“一说”：名字背后的地方传承很有趣，却不等于已确定的发明记录。1
岛田系也是日本髪里支脉最繁的一族：折回的发束在中途束紧，髻的高低、展开幅度与绵饰 便有了变化的余地——向上挺拔的是高岛田，最高、最华丽的是婚礼专用的文金高岛田，中央压低、线条利落的是渍岛田，而围着一圈绵饰的则是结绵。同一结构，因束法与装饰不同，长成了一个家族。
二、丸髷：浑圆的发髻，整齐的背影⚓︎
图 4｜富山县冰见市「まるまげ祭り」，2018 年。成排的圆髻与粉色和服，让一种发式成为整场节庆的视觉主题。
丸髷（まるまげ）的魅力在于圆润、宽厚和稳定感。它与胜山髷的发展有关，历史上常见于已婚女性的装束；髻的大小和手络（装饰布）还会随年龄变化。今天的节庆重新展示这种美，照片中的参与者不必据此理解为同一种婚姻身份。23
顺带一提地域之别：已婚女性在江户（今东京）多结丸髷，而在上方（京都·大阪）则多见両手（髻作横向两轮）——同一身份，两地的轮廓并不相同。
三、游女发式：像扇面，也像展开的羽翼⚓︎
| 《不夜城》发式图版 I | 《不夜城》发式图版 II |
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 图 5｜六种轮廓。有的向上挑起，有的向两边舒展；细长的簪子把头部周围的空间也变成了装饰。 |
 图 6｜另外六种变化。正面与侧面的角度交替出现，梳、簪与发束共同构成层层叠起的造型。 |
两页图版出自 Joseph Ernest De Becker 的 The Nightless City（1899）。合起来看，比“华丽”两个字更具体：发髻可以显得尖峭、扁宽、轻盈，也可以像一座堆叠起来的小型建筑。
这种横向铺展的趣味，也让人想到兵庫髷／横兵庫（ひょうごまげ／よこひょうご）的发展。POLA 介绍的早期兵库髷以高起的发轮为特点；横兵库则将髻横向展开，在京都岛原的样式中呈现出更繁复的装饰。4 上面两页没有逐一标出髻名，因此保留为“游女发式图版”，不替每幅小像强行命名。
补图 A｜歌川国芳《当世美人合》（幕末）。横向舒展的髻与满头的花簪、笄层层堆叠，正是浮世绘里“花魁＝华丽髻＋繁密头饰”这一印象的来源之一。
四、京都舞妓：红布、绿布与花簪⚓︎
| 割れしのぶ：髻间的一抹红 | おふく：背面的布饰 |
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 图 7｜割忍（われしのぶ）。近距离背面照中，红色绞染布从髻间露出，梳与簪在上方围成半圈。 |
 图 8｜おふく（Ofuku）。祇园甲部舞妓小扇的背影，绿色布饰安放在髻后；整套装束中，发髻与长垂的带结遥相呼应。 |
这两种发式，也记录着舞妓的成长。京都传统伎艺振兴财团介绍：初期多结割忍，约两年后改为おふく；前者的布饰在前后均可见，后者主要在后侧显露。5
图 9｜胜山发式的侧影。先斗町舞妓市福，2009 年。高起的前发、饱满的侧鬓与大簇花簪，让发髻呈现出与背面照不同的层次。
勝山髷（かつやままげ）把发束折回成轮。它的名称常与江户吉原游女胜山的故事相连，后来进入更广泛的结发文化。2 此处的现代舞妓照片，展示的是这一名称在花街装束中的延续。
在京都花街，发式还是一套精确的“成长语言”：出道初期多结割れしのぶ，约两年后改为おふく，正装或节庆时换奴島田、勝山髷，而升格艺者前约两周，则结先笄。髻形随资历与季节变化，几乎每次亮相都在陈述身份。
五、宫廷与梳妆：发式放回人物身上⚓︎
| 宫廷装束中的大垂髪 | 浮世绘里的梳妆时刻 · 其一 | 浮世绘里的梳妆时刻 · 其二 |
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 图 10｜贞明皇后的宫廷装束照。发式在脸部两侧形成宽阔轮廓，与礼服和头饰共同构成庄重的整体。 |
 图 11｜喜多川歌麿笔下的梳发场景。一位女性正为另一位整理头发，完成的发髻与散开的发束同时入画；这里展示梳妆场面。 |
 补图 C｜喜多川歌麿《姿見七人化粧·鬢直し》（江户时代）。画中人正对镜整理鬓发——鬓的张收与俯仰，是江户发式轮廓的关键之一。 |
大垂髪（おすべらかし）属于另一种审美：重心在面部周围整理蓬起的发形，以及向后下垂、分段系结的长发。它与公家的正式装束联系紧密。6 与前面高低错落的结髻放在一起，便能看见礼仪、时尚和日常生活对头发提出的不同要求。
补图 B｜《源氏物语绘卷》（江户摹本）。平安贵族的理想是“黑发即美”：长发不分束、直直垂落，与后世结髻的立体轮廓恰成对照。
六、走向近代：高髻与蓬松的前发⚓︎
图 12｜《Home Life in Tokyo》（1910）中的“203-Metre Hill”与“Penthouse”插图。左侧高髻向上突出，右侧前发宽阔蓬起；发式在改变，和服仍然留在画面中。
明治时期的束髪改革，同时回应了社交需要与梳理便利：鹿鸣馆的交际风尚、1885 年成立的妇人束发会，以及更省时间、用油更少的做法，共同推动发式变化。7 上图并列的两种造型，正好留下了和洋趣味交汇的一个切面。
此后，夜会巻き（前部膨起的和洋折衷髻）与耳隠し（双耳藏发）在大正时代流行起来；日本髪作为日常发型逐渐退场，转而在婚礼、花街、歌舞伎与时代剧中，以“晴れの日”的仪式造型延续至今。